| Nº 30 – OTOÑO 2006 |
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En Portada:
Siendo uno de los músicos fundamentales de nuestro panorama, Kepa sigue manteniendo una desbordante capacidad creativa de la que sus discos son sólo la punta del iceberg, junto a una profunda curiosidad que le lleva a reinventarse a sí mismo con cada disco.
Hiri (Elkar 2006), su último trabajo, vuelve a ser testigo de ello, presentándonos una nueva vuelta de tuerca en sus propuestas.
ACTUALIDAD
Estudio
Andalucía jugó un papel muy importante a finales del siglo XIX y primer tercio del siglo XX al convertirse en lugar simbólico y referencial de tendencias como el romanticismo y nacionalismo, en la conceptualización europea del exotismo y orientalismo. Será motivo de inspiración de los músicos europeos y lugar obligado del viaje romántico hacia las puertas de lo oriental, en la ideológica y costumbrismo de la época; al mismo tiempo que movimientos de gran trascendencia, como el encabezado por Antonio Machado y Álvarez (Demófilo), conectaron a nuestros investigadores con las tendencias krausistas, evolucionistas y modernistas, la aportación de la Generación del 98, y la reivindicación del valor cultural de las tradiciones populares por los artistas, literatos e intelectuales de la Generación del 27, contribuirán a la nueva concepción e interés hacia el Folklore.
BRIGANTHYA: Las brujas hacen la maleta.
Vientos celtas soplan sin parar sobre las músicas de nuestra piel de toro, y lo reseñable es que lo hacen desde territorios que no figuran en los libros de familia de los linajes oficiales. Por estas páginas ya se dieron a conocer ejemplos variados como los de los catalanes Keympa y Nebeda, los andaluces Ambulancia Irlandesa, los navarros Keltiar Aldea o los aragoneses O´Carolan. Pero no nos engañemos, porque este término de “lo celta” (a menudo denostado y frivolizado) supone en la mayoría de los casos nada más que un punto de partida, una disculpa que se desparrama luego por insospechados y personalísimos territorios.
KORRONTZI: Ritmos de antaño y hogaño
La masiva presencia contemporánea del acordeón diatónico (trikitixa) en los escenarios y plazas de Euskal Herria, paradójicamente no ha traído tantas propuestas de renovación en torno al instrumento y al género. Una de las últimas es la de este quinteto vizcaíno, nombrado Korrontzi, que toma inspiración de los viejos músicos para crear melodías totalmente nuevas en un ejercicio de acertada y proverbial sencillez. Su primer disco editado por Nubenegra, lleva el nombre del grupo.
LA CARRACA: Raca, raca, 25 años dando traca.
Para cualquier agrupación musical o del espectáculo, cumplir 25 años es tanto una gran fiesta como gran hazaña. Hacerlo manteniendo una notable estabilidad en su formación -se mantienen como núcleo y motor tres de los cuatro que lo iniciaron- y con buen “ambiente de grupo” parece ya infrecuente; y mantener un nivel constante y creciente de éxito entre su público infantil –y el ya no tan infantil- sin movidas promocionales o televisivas, es para quitarse el sombrero. En plena fiesta de celebración y presentación del doble DVD – CD nuevo que lo atestigua conversamos con ellos.
ANA ALCAIDE: Brisa nórdica en Toledo. La Nickelharpa.
¿Qué ocurre cuando una chica española se traslada a Suecia, se reencuentra con la música, conoce un instrumento tan atractivo como exótico a nuestros ojos, la nickelharpa o viola de teclas, se enamora de él, y se vuelven a su tierra para aprender a convivir juntos? Que finalmente –con Carlos Beceiro de partero- da a luz un CD como Viola de teclas, donde armoniosamente conviven polskas suecas, seguidillas, melodías judeoespañolas, rabeladas y polifonías del renacimiento español encontradas en Upsala.
BRATH: Presencia permanente
Tras la sucesión de discos de la trilogía del grupo gallego Brath, que comenzó con 5inco, siguió Rodeira y finalizó con O Latexo do Fogo, nos llega Entres (Sons Galiza 2006), el que tal vez sea el trabajo más redondo de esta nueva etapa del polifacético músico Eloi Caldeiro, alma mater de esta banda que lleva más de veinticinco años subido a los escenarios con el firme propósito de presentar nuevas propuestas y composiciones con las que redondear el panorama musical del folk gallego.
En paralelo MARIQUELO Y GABRIEL CALVO
Cuatro días en Salamanca repartidos entre la capital y otros pueblos y lugares de la provincia. La ciudad sigue dorada; la piedra de Villamayor se ennoblece con el paso del tiempo. Andar, visitar, mezclarse por sus calles, edificios, museos… es encontrar armonía, cada día más sabia, más culta, más universal, más ella… más Salamanca. La razón del viaje ha sido hacer unas entrevistas —serán publicadas juntas, en caso os guste traeremos de tanto en tanto a los folkloristas de dos en dos—. Ésta vez, Ángel Rufino de Haro “El Mariquelo”, y Gabriel Calvo. .
Internacional:
El trabajo Keçe Kurdan (Kalan Müzik / Resistencia 2005) de la cantante Aynur, fue uno de los “sorpresones” discográficos del pasado año para todos aquellos que revolotean en torno a los sonidos de componente étnico. Una poderosa garganta al servicio de algunas ancestrales canciones y apoyada por una pléyade de excelentes arreglistas y músicos con sede en Estambul, troquelaron una excelente propuesta que la prensa europea acogió con rapidez, lanzando paralelismos entre la vocalista kurda y Sezen Aksu o Elefteria Arvanitaki.
Discos: novedades discográficas recibidas en nuestra redacción en los últimos meses.
Instrumentalia:
Inmersos como estamos en una sociedad que avanza a un ritmo incontrolado, alimentándose para ello del fruto de sus propios progresos que un día son innovación pero que al día siguiente se han convertido en obsoletos, resulta realmente excitante encontrar un espacio que sea capaz de escapar de esa vertiginosa vorágine globalizadora y uniformizadora, y que lo haga además con la calma que posee aquel que ha visto como su alrededor se transformaba pero que, sin embargo, él o ello, era capaz de permanecer y resistir esperando su momento. Algo parecido podemos experimentar cuando nos encontramos de repente con la historia de la trompa o gaita de la Baja Ribagorza que, después de seguir el largo e imparable proceso de desvanecimiento, similar al sufrido por gran parte de los instrumentos de su género durante el siglo pasado, hasta llegar en la práctica a su desaparición, surge de pronto de entre los muebles y cacharros olvidados en una falsa para mostrarnos que, a pesar del tiempo y del olvido al que se le condenó, siempre estuvo ahí, en forma material escondida entre trastos abandonados, pero también en el recuerdo y la memoria transmitida oralmente entre las gentes que conocieron sus años memorables.
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